今年夏天，國光劇團以《金鎖記》揭開暑假序幕，並且在台灣音樂館舉辦為期近一個月的魏海敏__她和她們特展，在《金鎖記》演出結束後一週，還有魏海敏老師親自與粉絲面對面的講座。由於魏海敏老師剛完成《金鎖記》的演出重擔，因此特別以開放觀眾提問的方式進行，對粉絲來說，實在是難得與魏海敏老師互動的好機會。
圖：開放入場不到 15 分鐘觀眾席已經坐了八分滿。
Q:最喜歡的角色前三名？為什麼？
魏海敏老師覺得只能選前三名太難了，因此分成新編戲前三名與傳統戲前三名，分別是：
新編戲：曹七巧、歐蘭朵、孟小冬／樓蘭女（實在太難選啦！因此第三項魏老師舉了兩個角色。）
圖片來源：魏海敏官方網站
傳統戲：貴妃醉酒（貴妃）、霸王別姬（虞姬）、宇宙鋒（趙艷容）
圖片來源：魏海敏官方網站
因為這些角色特別有挑戰性，需要花許多時間準備，並且演完總是會覺得心裡沈重，擔心自己是不是哪裏可以演得更加好！
魏老師也分享，演員是一個說故事者，只是說故事的方法是用演出的方式。傳統戲雖然已經有程式，但仍要對於角色仔細的認知，才能達到神似，而不只是形似。而新編戲的挑戰在於每一個情緒、每一句話都需要經過深思熟慮地安排妥貼。
關於傳統戲與新編戲，魏老師也向現場觀眾提問：《王熙鳳》（這齣戲）好，但哪那裡好呢？
傳統戲《四郎探母》那裡好很多人說得出，但許多人覺得《王熙鳳》精彩，卻很難舉出《王熙鳳》覺得唱得好（或特別鍾意）的段落。這兩個的差別在於，《四郎探母》許多觀眾可能看過好多次好多個版本，可是新編戲可能只看過一次，因此也鼓勵現場觀眾，可以多看看新編戲，才能說出覺得戲精彩的部分，同時新編戲也可以經過不斷演出的過程繼續打磨。
Q:覺得自己做的最有智慧的事?
魏老師謙虛地說，自己到廟裡面拜拜，最常說的禱告詞就是請神明多賜予智慧。她對智慧的想法是“如何審度自己？”
但若是要真的選一件事情，她認為是：91年拜師（拜梅葆玖為師，成為開門弟子）。
除了讓自己有更近一步深造的機會，1987年始開放老兵訪陸探親，當時兩岸時局尚未明朗，從這角度觀察，當時拜師也是一個重大的決定。
Q：最喜歡的顏色是？
魏海敏老師答：特別喜歡比較重，濃郁的顏色，而京劇的服飾配色也剛好是很濃郁的顏色。
Q:如何形塑新角色？
每一個演員形塑角色的方式不一樣。最早在 1986 年演出《慾望城國》時便面臨這樣的課題。
魏海敏老師分享其中一個小例子，當年找了許多大陸的錄音帶，研究折口（京劇裡句子中的最後一句。），什麼時候用湖廣韻？什麼時候用江陽韻....等等，需要做足功課。但大方向可以分成：
1.順詞句：舉例如：《金鎖記》用了很多京白，可是《金鎖紀》使用的京白跟《王熙鳳大鬧寧國府》的京白因為時代不同，因此是有差別的。
2.背詞兒：不僅是要把詞兒背起來，還要讓詞兒成為你的的話。（感覺好高深....）
3.編腔：與編腔老師一同討論，原本《金鎖記》有考慮磅礴的序曲，但經過討論覺得小曲能夠表達女子生活中偶爾哼歌排解心事的狀態，很適合曹七巧，因此編作了十二花名。
4.排練，演員們彼此監督。
從發劇本到落地（應該是近排練場的意思？），大約就要一個月的時間。
說明『折口』時，魏海敏現場示範《黛玉葬花》中唱段，一個字韻需要許多轉折。
Q：魏海敏老師的興趣？ 主持人加碼：我很想問老師怎麼保養？？
當然是唱戲啦！
魏海敏老師詳答：唱戲是核心價值，但我的興趣很廣泛。
小時候會跟著姐姐去學習跳交際舞，很快的學會游泳，溜冰因此也很喜歡。
而魏海敏老師也分享，平時非常注意儀態，現場教大家找到（感受）自己的腰，當一個人察覺，並且說明關照自己的腰時不容易駝背。
粉絲問答結束，馬上自動排隊（蜂擁向前？！）與魏海敏老師拍照。
今天發現 TVBS 也有相關報導：
最後還是要推薦大家把握時間去欣賞魏海敏__她和她們特展，除了展出精彩的劇照、珍貴的報章收藏，還有《霸王別姬》與《貴妃醉酒》的精美服裝收藏！
圖片來源：魏海敏官方網站